論文

カルパティアのビーゴとゴーストバスターズ2の作成見たことのないエンディング

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グレンエイチソンは、インダストリアルライト & マジックから電話を受けたとき、次の劇場作品の計画段階に深く入っていました。 1989 年の初め、ジョージルーカスの有名な視覚効果の家の従業員は、16 世紀のカルパティアの武将の絵を作成する必要がありました。ゴーストバスターズ続編。映画は 6 月に公開される予定でした。エイチソンは彼らを助けることができるだろうか?

生きた絵画は、エイチソンがよく知っていたものでした。カリフォルニア州ラグナビーチのショーペイシェントオブザマスターズのディレクターとして、彼はその時点で生きた絵—10 年以上に渡って、平面絵画のように照明され、適切な瞬間に衝撃的に生き返る俳優を含む 3 次元のセット。「私たちが一番上手です」と彼は言うメンタル・フロス. 「それについては問題ありません。世界にこれ以上優れた人はいません。」エイチソンもゴーストバスターズILM の視覚効果スーパーバイザーであるデニス・ミューレンをアイドルにしたファンでした。だからもちろん、彼は手伝うと言ったのです。

その後、エイチソンと彼のチームが映画鑑賞者を恐怖に陥れるような絵を作成し、カルパティアのヴィーゴの衣装を縫い合わせ、その絵の物理的なセットを作り、ヴィルヘルム・フォン・ホンブルクのヴィゴとしての映像を撮影した。顔の人工装具 — ゴーストバスターズと戦うためにそのセットから抜け出します。エイチソンと彼のクルー、そして ILM は、自分たちの作品が映画の象徴的な悪役になるとは思いもしませんでした。

ムレンに会いに飛んだ時 当時カリフォルニアのサンラファエルにあった ILM の本社で、エイチソンは彼らに彼のサービスの使用をやめさせるつもりでした。「言われてみれば、ページェントは木材、無漂白モスリン、塗料、そして光をテーマにしています」と彼は言います。「簡単ではありません。実際、非常に難しいですが、常識に基づいています。影をなくすと、セットはフラットに見えます。「私たちはこの男にお金を払っているのに、あなたがしなければならないことはそれだけですか?」

しかし、ムーレンにはそれがありませんでした。「私たちがそれを理解できることは間違いありませんが、あなたはすでにそれを行う方法を知っています」と彼はEytchisonに語った. 「なぜ時間を無駄にする必要があるのですか？」

そこで、エイチソンは正式に契約を結び、脚本に目を通しました。一方、ムーレンと ILM チームは、自分たちの生きた絵画で何をしたいのかを概説しました。「彼らは、彼が修復される初期の美術館のシーンで、フラットペインティングとして説得力があることを望んでいました」とエイチソンは言います。「それから、彼らは彼に生き生きと彼のセリフを話し始めてもらいたいと思っていました。そして、彼らはそれを本当にショッキングな瞬間にしたかったのです。」

エイチソンはそれをやり遂げることができるとわかっていましたが、最初に、最も差し迫った問題に取り組まなければなりませんでした。それは、彼が生きた絵画のベースとなるアートワークを作成することです。「ILM の最高の人々の何人かは本当に素晴らしく美しい絵を描いていましたが、それらはすべてアイヴァンライトマンによって拒否されました」とエイチソンは言います。「彼らは私にたくさんの絵を見せてくれました。イワンは、彼らは「コナンすぎる」と言っていました。したがって、私たちの最初の仕事は、Ivan のために機能し、技術的にも機能する作品を作成することでした。また、すでにビーゴとしてキャスティングされていたヴィルヘルム・フォン・ホンブルクのためにも機能しなければなりませんでした。」

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Eytchison は、時間内に終了したい場合は、すぐに開始する必要があることを理解していました。そこで彼は ILM に、マットペインターを南カリフォルニアの自宅に送るように依頼しました。そこで、ペイジェントの衣装部門が図書館にある本を用意して来ました。「私たちは 16 世紀のカルパティアの武将がどのように見え、何を着るかを決定するために、一日をかけて調査を行いました」とエイチソンは言います。「そして、彼らが衣装を見ている間、私はその時代の画家の本とその地理的位置を調べて、その時代のルックアンドフィールを一致させることができました。」

チームがいくつかのサンプルをコンパイルした後、次の論理的なステップは、ライトマンに見せるために数日かけて絵を作成することでしたが、エイチソンは少し違うことをすることにしました。「黒板を用意して、その上に背景を描きました」と彼は言います。「次に、空、木、燃える城、頭蓋骨の王座など、各要素のいくつかのバージョンをアセテートの別々の層に描きました。」

最後のアセテート集合体。グレン・エイチソンの厚意により。

ILM の代表者がバーバンクに来ました。ゴーストバスターズ II撮影中、エイチソンとエグゼクティブプロデューサーのマイケル C. グロスと一緒にライトマンのトレーラーに行き、そこで絵を披露しました。「彼の前に置いて、『これは 16 世紀のカルパティアの武将が戦闘で着る服です』と言いました」とエイチソンは回想します。「そして彼は『好きだけど、木は好きじゃない』と言ったので、私はその木のセルを取り出して、別のセルを入れました。」ライトマンはしばらくの間実験を行い、さまざまな組み合わせや要素をテストし、好みの構成になるまでアセテート層の位置を変更しました。その後、エイチソンはすべてをテープに記録しました。会議はわずか 15 分で済みました。

エイチソンは、フォンホンブルクの参考資料と写真とともに、その構成をルーポリスという画家に渡しました。「ルーとのミーティングは 1 回だけで済みました」と Eytchison 氏は言います。「彼はすぐに私たちが求めていたものに電話をかけてくれました。私はこう言うことができました.「イワンが本当に好きなこの絵の空、彼が本当に好きなこの絵の鎧の緑青、そして彼がこの絵で本当に好きな頭蓋骨」.彼は画集から取り出して、丸で囲んだり、矢印を指したり、何かを指さしたりすると、「あなたが何を望んでいるかはよくわかりました」と言いました。

数日後、エイチソンはカルパティア人ヴィーゴの絵を手にした。彼はそれを写真に撮り、ILM とライトマンに送信しました。ライトマンはすぐに承認しました。物事は素晴らしいスタートを切りました。問題が 1 つありました。Eytchison は、当初の計画がうまくいかないことを知っていました。

ルー・ポリスが描いたヴィーゴの油彩画で、アイチソンはこのセットと写真を作成する際に参考にした。ゴーストバスターズ II.グレン・エイチソンの厚意により。

大きな違いがあります 最も近い人が 40 フィート離れたステージ上で生きた絵を作成することと、観客がその真下に座った状態で巨大な映画スクリーン全体に絵を吹き飛ばす映画用に作成することとの間です。「彼の顔のすべての毛穴、つまりすべての不完全さを見ることになります」とエイチソンは言います。それが、警察の絵がどれほど優れていても、フォン・ホンブルクの実際の顔と完全に一致することは決してないことを知っていた理由です。ヴィーゴがヤノシュ・ポハ博士 (ピーター・マクニコル) と話し、最終的に絵から抜け出したシーンでは、彼らは絵画とセットを信じられないほど切り替えることはできません。

幸いなことに、エイチソンには次のような計画がありました。元の絵を参照として使用しますが、彼と彼の乗組員はセットを組み立て、フォンホンブルクをヴィーゴとして配置し、シバン全体を撮影します。そして、その写真を等身大に膨らませて油絵のように加工し、それはバーバンクのセットで使用されるもの。「こうすれば、彼が生き返ったとき、私が一致しなければならなかったのは、私たちがすでに行っていることだけでした」とエイチソンは言います。

ILM はその計画に同意し、Eytchison と彼の Pageant of the Masters チームは作業に取り掛かりました。全員をサンラファエルに飛ばすのではなく、経済的に意味がありませんでしたが、アイチソンは南カリフォルニアでセットを作り、州の北部に出荷することを選択しました。

フォンホンブルクにメイクを施すマイクスミソンと、パレットを手にした彫刻家のジュディパーク。グレン・エイチソンの厚意により。

多くのことが非常に迅速に起こらなければなりませんでした。「私たちは ILM にフォンホンブルクの遺体のキャストを送ってくれるように依頼しました。彼らはそれを、大きな衣装ダンスに入れて送ってくれました」とエイチソンは言います。「それは 3 つの部分に分かれていたので、それらを元に戻しました。」 Skipper Skeoch と Marci O'Malley がマネキンを使って衣装を作っている間、Richard Hill はセットをデザインしてから、John Clancy の助けを借りて組み立てました。同時に。ジュディパーカーは、スタイロフォームから彫刻した頭蓋骨など、セットの構造要素を作成していました。衣装もセットもデビッド・ライマーとレスリー・ターンブルが描いた。「背景と前景の要素、衣装と肌に同じようなテクスチャを使用する必要があります。テクスチャによってすべてが 1 つのピースとして融合するからです」と Eytchison 氏は言います。「だからセットの画家も前景要素や衣装を描いた人なんです」 Diane Challis Davy は、物理的なプロダクションの追加の監督を提供しました。

すべての要素を構築するのに約 2 週間かかりました。すべてが ILM に送られ、そこでクルーはそれを明るいテントに設置しました。これは影を取り除くのに役立ちます。フォン・ホンブルクの代役を使って、エイチソンは何時間もかけて照明を微調整し、影を取り除き、セットをできるだけフラットに見せました。

フォンホンバーグが到着したとき、ILM のマイクスミソンは、メイクアップと補綴を彼の顔に適用しました (これは、彼がティムローレンスと一緒にデザインしたものです)。次に、俳優は約 4 フィートの深さのセットに挿入されました。彼らは次の 1 週間、セットで爆破されて油絵になる写真を撮り、ヴィルヘルムが話したり、動いたり、絵の外に出たりするテストを撮影しました。

ライトマンはフォン・ホンブルクに、口だけを動かして、完全に静止した状態で彼の台詞を届けることを望んでいました。「私たちは彼を助けるためにいくつかのテクニックを使用しました。彼の後ろに単純なアーマチュアを構築して、参照ポイントとサポートを提供するなどしましたが、彼は非常に苦労していました」と Eytchison は言います。「私たちはまた、彼がセットから出てステージフロアに足を踏み入れた大きな発表にも取り組んでいました。それはヴィルヘルムにとって厄介な動きであり、彼はそれを完全に正しく理解することはありませんでした。」

すべてにもかかわらず、Eytchison は、効果を作成するための 1 か月にわたるスプリントの結果が素晴らしいように見えると考えました。「私は通常、私たちの仕事に対して最も批判的な人です」と彼は言います。「でも、日刊紙を見たとき、この効果は本当に興味深いものになると思いました。セットにいくつかの変更を加えれば、ヴィルヘルムがより快適に出入りできるようにできると思いました。」しかし、全員が同意したわけではありません。

フォン・ホンバーグ、デニス・ミューレン（はしごの上）、スミソン（青）とセットでのエイチソン。グレン・エイチソンの厚意により。

エイチソンはとても幸せでしたが、 「テスト」撮影の結果、それについての何か — アイチソンはまだ正確には何なのか分からない — ライトマンにとってはうまくいきませんでした。「イワンは結末全体を変更しました」とエイチソンは言います。監督は、生きた絵のシーンを、粘液の川の上に浮かんでいるビーゴの肉体を失った頭の視覚効果に置き換えることにしました。映画の最後に、悪役は絵から出ずに姿を消し、再びシーンに現れます。エイチソンと彼のチームは最後の撮影に呼ばれませんでした。そのため、映画の最後にビーゴが非常に異なって見えるのはそのためです。

残念でしたが、エイチソンは、それが映画業界の性質であり、彼はそれを理解していたと言いました。何百もの問題を扱っています」と彼は言います。「それに取り組んでいる多くの人がいて、他の部門の他の仕事にいる他の人たちも、その必要性を考慮しなければなりませんでした。そして、すべてが言われ終わったら、監督が最もよく知っていると信頼する必要があります。」監督自身、エイチソンはそれを理解していた。

それでも、エイチソンは彼と彼のチームが行った仕事を誇りに思っています。「なんとかそこまで上げることができたという事実は、とてもうれしく、感銘を受けました。これほど迅速に作業を進めることができたのです」と彼は言います。「そして、デニス・ミューレン、ネッド・ゴーマン、そしてILMの他のクルーは、一緒に仕事をするのに素晴らしい人たちでした。彼らは私たちが到着した瞬間から、私たちがチームの一員であると感じさせてくれ、とても感謝しています。」

で使用された「油絵」になった写真ゴーストバスターズ IIセットする。グレン・エイチソンの厚意により。

からゴーストバスターズ II、エイチソンが作成した生きた絵テイラー・ハックフォードの映画を含む、より多くの映画悪魔の代弁者(1997) とバリー・ソネンフェルドのワイルド・ワイルド・ウエスト(1999) のようなブロードウェイのショーでもヘアスプレーそしてウィル・ロジャース・フォリーズ、およびテレビシリーズとコマーシャル。しかし、ビーゴは今でも彼の最も人気のある作品です。

「ビーゴに関するファンメールを受け取ります」とエイチソンは言います。「私はこれを 42 年間続けてきました。それは長い時間ですが、Vigo は戻ってき続けているものの 1 つです。私は、これまでやってきたことよりもヴィーゴに注目を集めています。」

ヴィーゴの 2 枚の絵が現存しています。ルーカスフィルムと ILM のサンフランシスコオフィスの廊下で、油絵として完成した写真が輝いています。ルー・ポリスのオリジナルがアイヴァン・ライトマンの家に飾られている。