論文

悪魔のトリトーンの簡単な歴史

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音楽は力強いものです。それは私たちの精神を高揚させ、運動の試練を乗り越え、私たちを泣かせてくれます。その生地そのものが力と陰謀の源でもあり、ほんのわずかな音がガラスの破片から悪魔の三全音を表現するために何かをするかもしれないからです。

悪魔の間隔、そして悪魔の音楽、このトーンの組み合わせは、クラシック曲からヘビーメタルのリフまで、音楽史上最もぞっとするようなメロディーを生み出し、何世紀にもわたって宗教当局によって禁止されていることでさえ定評があります。作曲家が音楽のダークサイドを探求するように促したのと同じように、悪魔のトリトーネは、別名.減少した 5 度 — いくつかの非常に技術的な理由 (黒魔術は必要ありません) で、聴衆を興奮させる効果もあります。

休息、不協和、従属三連（何を言う？）

音楽院のバックグラウンドを持たない私たちにとって、悪魔の三全音を定義するために使用される音楽用語を分析することは、その不気味な謎を解明するのに大いに役立ちます。

カール・E・ガードナーの1912年のテキストによると音楽理論の要点、音楽の「トライアド」は、3 つのトーン、具体的には、1 つの開始音とそのスケールに沿った 3 番目と 5 番目のトーン (C、E、G など) で構成されます。「独立」の和音。ガードナーによると、独立したコードは、楽しく曲を締めくくることができるコードです。一方、従属和音には、三全音などの「不協和音」または緊張音程が含まれます。

ウィキメディア・コモンズ // CC BY-SA 3.0

三全音を含む従属和音の一例は、減三和音 (C、Eb、Gb など) です。ガードナーによると、この種の不協和音を含む和音は「落ち着きがなく」、聴衆や伝統的な音楽理論家が不快に感じないように、曲の最後の言葉を与えてはいけません.

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トリトンに力を与えるものは何ですか?

Taehzのチャンネル、Youtube

リズミカルで調和のとれた結論に至るまで曲を聴きたいという音楽リスナーのほとんど本能的な欲求は、音楽の作曲と採点の分野全体で効果的な (苦悩に満ちた) ツールになり得ます。の最後の瞬間ザ・ソプラノズたとえば、未解決のプロットポイントだけでなく、Journey の 'Don't Stop Believing' の未解決のコーラスが画面が真っ暗になったときにハングしたままになっているなどの理由で、シリーズのフィナーレは多くの人にとって非常に厄介である可能性があります。

ロンドンのギルドホール音楽演劇学校の音楽心理学の教授であるジョン・スロボダは、2012年にNPRに、悪魔の三全音の不協和音の間隔が特に影響を与えるのは、このリスナーが音楽で解決策を見つけようとする本能と、それを取得するのに慣れています：

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「私たちの脳は、私たちが期待する音楽を拾うように配線されており、一般的に音楽は不協和音ではなく子音であるため、素晴らしい和音を期待しています。ですから、そのコードが私たちの期待するものとは異なる場合、それは奇妙で予期しないものであるため、少し感情的なフリッソンをもたらします。

したがって、不協和音の感情的な結果は、階段の一番下で最後のステップが欠けていることを言及しなかった場合とそれほど変わらないかもしれません。「[音楽]は、期待の違反に基づいて感情を識別する、私たちが持っているこの非常に原始的なシステムを利用しています」とデスリッジは言いました. 「それはちょっとした動揺のようなもので、その後に続くコードで解決または改善されます。」

これはどこで見つけることができますかムジカのディアボロス?

Youtube の合成: QuietTruth、Toonsville Street、Movieclips

悪魔は細部に宿るという人もいますが、よく聞くと、悪魔の三全音がさまざまなジャンルの多くの人気曲に一定のエッジを与えていることに気付くでしょう。バスタ・ライムスの「Woo Hah!! Got You All In Check」の主題歌シンプソンズそしてサウスパーク、そしてウエストサイドストーリーの「マリア」。それはまた、ジミ・ヘンドリックスの「パープル・ヘイズ」に特徴的な刺激を与えます。メタル・バンドの間でも人気があり、ブラック・サバスの曲の多くに見られる (ギタリストのトニー・アイオミはBBCニュースに、彼は単に「正しい音を…本当に邪悪で非常に破滅的な音」を使ったと語った. [彼] が悪魔の音楽を作るとは思わなかった」)。 Prog-rocking Rush は、4 分半の明らかに叙事詩的な曲「YYZ」で、上りと下りの両方のトライトーンを何度も切り裂くことができます。

しかし、悪魔の三全音の最も深いルーツはクラシック音楽にあります。ライトモティーフ不吉な何かの存在を知らせるために。キングス・カレッジ・ロンドンのジョン・デスリッジ教授はBBCニュースに、中世の取り決めは悪魔を表すために三全音を使用し、ローマ・カトリックの作曲家は時には十字架に言及するために三全音を使用したと語った.ベートーベンの 1805 年のオペラのように、古典的な作品でフィデリオ.三全音を使ったメタルの信用に関しては、「ヘビーロック音楽とワーグナーの間には大きなつながりがある」とデスリッジは述べ、一般的にそのような曲は「19世紀の音楽からかなり多くのものを生み出してきた」と語った.

全体として、悪魔のトリトーンは「オーケストレーションの仕方によっては、非常に不気味に聞こえるかもしれません [そして] 非常にエキサイティングです」とデスリッジは言いました。 '[ワグナーズ]神々の黄昏「異教徒」、邪悪なシーン、ドラム、ティンパニなど、最もエキサイティングなシーンの 1 つがあります。それは絶対に恐ろしいです…黒い塊のように。」音楽学者のアンソニー・プライヤーは、ライトモティーフは画面上でも悪に向かう矢として生き続けていると指摘した.「多くの映画には、ミュージシャンがキャプテン・トリトーネと呼んでいるものが含まれている」と彼はBBCニュースに語った。そのようなものが現れ、「トリトーネが一種のバッジとして出てきます — こちらが Mr. Nasty です。何が起こるだろう？'

悪魔の三全音は教会によって本当に禁止されましたか?

何年にもわたって、減少した第5三全音が宗教当局によって禁止されたという噂や、作曲家がそれを作品に忍び込ませたとして罰せられたという噂がありました.しかし、さまざまなキリスト教の信仰や組織が古典的な西洋のカノンの多くを生み出したり、影響を与えてきたことを考えると、専門家は、音楽僧や他の宗教的作曲家が「厳格な音楽ルール」に沿ったその使用を思いとどまらせた可能性が高いと考えているようだと、デスリッジは述べた. 「この特定の不協和音は、技術的には機能しないので、その間隔を書かないように教えられています。しかし、あなたは、技術的な禁止を装った神学的な禁止を[読み取ることができた].また、Pryer は、三全音が「9 世紀に音楽の問題であると認識されていたのは当然の結果であり、それは当然の結果でした。したがって、彼らはそれを禁止し、それを回避するためのルールを設けていました...彼らは、これを音楽に宿る悪魔と考えたことがあると思います。」

Pryer によると、この三全音がその名前を得るには、呪われていない方法がいくつかあります。 'それが呼び出されました音楽の悪魔中世またはルネサンスの 2 ～ 3 人の作家による [それは]「偽の音楽」だったからです」と彼は説明しました。「その間隔は自然ではありませんでした」からです。一方で、作曲家や指揮者は、「歌手に歌を歌わないように教えるのは、悪魔のように難しい」と感じたのかもしれません。

ジュゼッペ・タルティーニの「悪魔のトリル・ソナタ」の場合、ヴァイオリンの名手にとって最も難しい曲の 1 つであるが、獣の印は 2 つあるかもしれない。プライヤーによると、「彼は信じられないほど難しい[曲]を作り、夢の中で悪魔がその方法を教えてくれるのを聞いたと主張した.2世紀後、彼はおそらくヘヴィメタル・バンドにいただろう.」