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「ミロのヴィーナス」について知っておくべき 15 のこと

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世界の多くにとって、その謎はミロのヴィーナス彼女の行方不明の腕の中にあります。しかし、この象徴的な像には、いくつかの付属物が欠けているだけではありません。

1.ミロのヴィーナスのタイトルは少し誤解を招くものです。

このギリシャの像は、愛と美を司るギリシャの女神を表していると広く信じられています。しかし、ギリシア人はこの神をアフロディーテと呼んだでしょう。とはいえ、ローマ風のミロのヴィーナス引っ掛かりました。

2. 彼女は発見された場所にちなんで名づけられた.

1820 年 4 月 8 日、Yorgos Kentrotas という農夫が、ミロス島 (以前は Melos として知られていた) の古代都市の遺跡の中で、バラバラになった像に出会いました。

3. アンティオキアのアレクサンドロスは、彼女の創造の功績が認められています。

ヘレニズム時代の彫刻家であるアレクサンドロスは、この傑作を紀元前 130 年から 100 年の間に彫刻したと考えられています。台座 (像が置かれている平板) の碑文は、彼を次のように識別しました。ミロのヴィーナスの作者は200年近く前に行方不明になった。

4. 彼女は金星ではないかもしれません。

彫刻はアフロディーテ/ヴィーナスではなく、ミロス島で特に崇拝された海の女神アンフィトリテであると示唆する人もいます。さらに他の人は、彼女が勝利であるか、またはおそらく売春婦であると提案しています。彼女の腕が長い間行方不明になっていたため、文脈の手がかりとなるはずのものが何世紀にもわたって失われてきました。槍はある意味で、糸巻きは別の意味だったかもしれません。彼女がリンゴを持っていた場合、一部の報告によると、彼女はアフロディーテであり、トロイア戦争が始まる前にパリから与えられた賞を保持していた可能性があります。今日に至るまで、それは情熱的な議論の問題です。

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5. 彼女はフランス国王への贈り物になりました。

Kentrotas がフランスの海軍士官に壮観な彫刻を発掘するのを手伝ってくれるように頼んだとき、彼は一連のイベントを開始し、最終的に Marquis de Rivière のプレゼンテーションにつながりました。ミロのヴィーナスルイ18世へ。次に、支配者は像をルーブル美術館に寄贈し、今日まで展示されています。

6. 彼女の手足を失ったのはフランス人のせいだ.

ケントロタスが廃墟で彫像を発見したとき、腕と手の破片が見つかったが、ミロのヴィーナスそれらのアームは、「より粗い」外観のために破棄されました。現代美術史家は、仕上げの違いは、これらの腕が金星に属していないことを意味するものではありませんが、1820 年に作品がパリに移動して以来、腕と元の台座の両方が失われていると考えています。

7. 元の台座はわざと捨てました。

見知らぬ、19 世紀初頭の美術史家は、新たに発見された金星ギリシアの芸術家プラクシテレスの作品であり、その作品を公表したに違いない。この帰属は、作品を古典期 (紀元前 5 世紀から 4 世紀) に配置したことになり、ヘレニズム時代よりも芸術的に尊敬されていました。顔を救い、よりよく宣伝するためにミロのヴィーナス—大衆に誤った情報を伝えるという犠牲を払ってでも、台座は国王に贈られる前に取り除かれました。

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8.ミロのヴィーナス国民の恥ずかしさを補うためのものでした。

ナポレオン・ボナパルトは征服の際に、ギリシャ彫刻の最も優れた例の1つを略奪しました。ヴィーナス・デ・メディチ、イタリアから。 1815 年、フランス政府はその愛された彫刻を返還しましたが、1820 年にフランスは、フランスの文化と国家の誇りに欠けていた穴を埋めるチャンスを受け入れました。など、ミロのヴィーナスよりも大きいと宣伝されましたヴィーナス・デ・メディチルーヴル美術館でのデビュー時。策略は功を奏し、作品はアーティストや批評家からほぼ普遍的な賞賛を受けました。

9. ルノワールは感心しませんでした。

おそらく最も有名なミロのヴィーナス印象派の有名な画家は、この優雅さと女性の美しさの繊細な描写を「大きな憲兵」として片付けました。

10. 彼女は第二次世界大戦中に隠れました。

1939 年の秋までに、戦争がパリに降りかかる恐れがあったため、ミロのヴィーナスなどの他の貴重な作品と一緒に翼のあるサモトラケのニケとミケランジェロの奴隷、フランスの田舎のさまざまなシャトーを安全に保管するために持ち去られました。

11. 奪われた!

金星彼女の腕だけではありません。彼女はもともと、ブレスレット、イヤリング、カチューシャなどのジュエリーをまとっていました。これらの装飾は長い間失われていますが、それらを作品に固定するための穴は大理石に残っており、紛失したアクセサリーの手がかりを与えています。

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12. 彼女は色を失った。

今日の芸術愛好家にとって、ギリシャの彫像を白と考えるのは簡単ですが、大理石はしばしば多色のスタイルで描かれました。ただし、元の塗装スキームの痕跡は残っていませんミロのヴィーナス今日。

13. 彼女は他の人より背が高い。

少し前かがみになっても、ミロのヴィーナス高さ 6 フィート 8 インチです。

14. 彼女はコピーかもしれません。

美術史家は次のように指摘しています。ミロのヴィーナスに著しく類似しているカプアのアフロディーテ、これはおそらく紀元前 4 世紀後半の青銅のギリシャのオリジナルのローマ時代のコピーです。それは、アレクサンドロスが女神を彫る少なくとも 170 年前のことであり、両方の像が実際には古い像のレプリカであると推測する人もいます。

15. 今日、彼女は自分の不完全さを称賛されています。

失われた腕ミロのヴィーナスは、数多くの美術史家の講義、討論、エッセイの源となっているだけではありません。彼らの不在は、彼らがどのように位置付けられるか、彼らが何を保持するか、そしてこれが彼女を誰にするかを想像する世界への偶発的な招待状でもありました.意外なことに、彼女の欠けた腕は、彫像に彼女の美しさを与えています。

2015年には、保護者のジョナサン・ジョーンズはこの作品の魅力をこう説明した.「ミロのヴィーナスは偶然のシュールレアリズムの傑作だ.彼女の腕の欠如は、彼女を奇妙で夢のようにします。彼女は完璧だが不完全であり、美しいが壊れている――体は廃墟のようだ。その謎めいた不完全さの感覚は、古代の芸術作品を現代の芸術作品に変えました。