真珠の耳飾りの少女についての 15 の素敵な事実

一見単純な構成にもかかわらず、ヨハネス フェルメールの真珠の耳飾りの少女世界中のアート ファンの想像を掻き立ててきました。魅惑的な視線の背後にある少女についてはほとんど定かではありませんが、今や伝説となっているこの作品について私たちが知っていることは次のとおりです。

1. その少女が誰なのかは誰にもわからない.

学者たちは、この絵が完成したのは 1665 年であると推定しています。この絵は、トローニーと呼ばれるタイプの作品の一例です。オランダの黄金時代に人気を博したトローニーは、人物の顔に焦点を当てた絵画で、ファンタジーの要素や誇張された表現を加えて、肖像画とは区別されました。

2. 彼女の正体についての憶測は、小説、映画、舞台の制作につながりました.

すべてのタイトル真珠の耳飾りの少女これらの作品は、1999 年の歴史小説でフェルメールとミューズになった召使いの少女との愛の物語を紡ぎだしたアメリカの小説家、トレイシー シュヴァリエに始まりました。 2004 年、シュヴァリエの著書はスカーレット ヨハンソンとコリン ファース主演の絶賛された長編映画に採用されました。その後、2008 年にロンドンで舞台版が制作されました。

物語は説得力がありますが、歴史的事実に基づいていない可能性があります。歴史家の J.M. モンティアスは、家事使用人がフェルメールのモデルをモデルにしたことを示唆しています。ミルクメイド、しかし、この特定の傑作ではありません。

3. その少女はフェルメールの娘かもしれない。

ジャーナリストのジャン＝ルイ・ヴォードイヤーとローレンス・ウェシュラーは、フェルメールのために座っていた美しい少女は、実際には彼の 10 人の子供たちのうちの長男であるマリアであると提案しました。彼女もモデルかもしれません絵画の芸術そして真珠の首飾りの女.

4. 絵の中の少女は、それ自体が芸術家である可能性があります。

2014 年、ルネッサンスとバロック美術の専門家であるベンジャミン ビンストックは、マリアは単なる真珠の耳飾りの少女のモデル — 彼女は、父親の作品の 5 分の 1 を作成したアーティストでもあった可能性があります。マリアのものである可能性のあるこれらの「不適合な」フェルメールには、婦人と召使、赤い帽子の女、そしてリュートを調弦する女.なお、それぞれおなじみのイヤリングを付けたモデルが付属。

5.真珠の耳飾りの少女名前だけではありません。

絵は交互に呼び出されました真珠の耳飾りの少女、真珠の耳飾りの少女、ターバンの少女、そして若い女の子の頭。

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6. この絵にもニックネームがついています。

しばしば真珠の耳飾りの少女と呼ばれます 「北のモナリザ」。これは、部分的には少女の好奇心旺盛な表情によるものであり、部分的には作品自体を取り巻く謎によるものです.

7. 彼女の物語の不確実性は、その魅力の鍵です。

いつ真珠の耳飾りの少女2013 年にアメリカを巡回したこの絵は、各停留所で大盛況でした。サンフランシスコのデ・ヤング博物館のアシスタント・キュレーターが語ったウォールストリートジャーナル、「答えられないため、質問がもっと興味をそそられる場合があります。彼女は誰でしたか？彼女は何を考えていたのでしょうか。フェルメールとの関係は?ミステリーはその人気の一部です。

8. 彼女のイヤリングには宗教的な含みがあるかもしれません。

と理論づけた学者もいます。真珠の耳飾りの少女純潔の肖像画である可能性があり、絵画と 17 世紀初頭の聖フランシス デ セールス司教の教えとを結び付けています。彼は次のように書いています。プリニウスが観察したように、彼らは揺れる真珠が自分に触れている感覚から喜びを得ます。しかし、神の友人であるアイザックが、レベッカの愛の最初のしるしとして、貞潔なレベッカにイヤリングを送ったことは知っています。これは、この宝石には精神的な意味があると考えさせられます。つまり、男性が必要とし、女性が忠実に保護しなければならない身体の最初の部分は耳です。言葉や音は、福音の東洋の真珠である、貞潔な言葉の甘い音以外には入ってはいけません。

9. フェルメールは、別の絵画にも同じイヤリングを使用した可能性があります。

同様のティアドロップ パールが見られます。メイドさんから手紙を持ってきた女性.フェルメールは、作品の中で小道具、モデル、設定を再利用することがよくありました。

10. 本物の真珠ではなかったでしょう。

2014 年 12 月、理論天文学の教授である Vincent Icke は次のように書いています。ニュー・サイエンティストイヤリングに反射する光真珠の耳飾りの少女実際の真珠とは一致しません。

真珠のサイズも疑わしい。キュレーターのクエンティン・ブヴェロとアリアン・ファン・サッチテレンは、「大きな真珠はまれであり、地球上で最も裕福な人々の手に渡った. 17 世紀には、通常ヴェネツィア産の安価なガラス パールも一般的でした。それらはガラス製で、ラッカーを塗ってマットな仕上がりにしました。おそらく、その少女は手作りの「真珠」を身に着けているのだろう」。

11. その黒い背景は、かつては光沢のある緑でした。

絵画の現代の修復では、痕跡量の藍と溶接が見つかりました。これは、暗い下絵を輝かせる釉薬の混合物です。何世紀にもわたって、釉薬の顔料が分解され、絵の色が変化してきました。

12. ターバンに使用された塗料は非常に高価でした。

フェルメールがターバンに使用したウルトラマリン ペイントは、ラピスラズリと呼ばれる砕いた深い青色の半貴石から作られており、彼の同時代の人々があえて採用した数少ないものでした。ウルトラマリンの価格が高いにもかかわらず、フェルメールは経済的に困難な時期でもこの色を特に使用しました。これはおそらく、彼の寛大な後援者であるピーテル ファン ルイヴェンからの資金提供のおかげです。

13. フェルメールは、この絵画やその他の多くの作品を作成するために機械的手段を使用した可能性があります。

オランダの巨匠の独特のスタイルは、光と影の陰影だけに頼り、堅い線を避けています。美術史家は、フェルメールがこのように光を表現するのに機械的手段が役立ったかどうかについて、長い間議論してきました。カメラ・オブスクラは最も人気のある説で、2013年のドキュメンタリーふぇるめーフェルメールの方法には、絵を描く際に彼の手を導くために鏡を注意深く配置することが含まれていたことが証明されたと思われる実験に従いました。

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14. この貴重な絵は、ほぼゼロで売れた.

絵画が制作されてから 1881 年にオークションで販売されるまでに 200 年以上が経過しました。真珠の耳飾りの少女30 セントのプレミアムが付いている 2 ギルダーだけです。 1902 年の冬にデ トンベが亡くなると、作品はハーグのマウリッツハイス美術館に寄贈され、現在でも見ることができます。

15。真珠の耳飾りの少女二度と家を出ない。

近年、マウリッツハイス美術館は、真珠の耳飾りの少女展示会のために日本、イタリア、アメリカへ。しかし、このツアーが 2014 年 7 月に終了すると、美術館は絵画を無期限に壁内のコレクションに保管することを発表しました。など真珠の耳飾りの少女ボッティチェリの仲間入りヴィーナスの誕生、ピカソのゲルニカ、そしてアヴィニョンの女たち作品は、自宅の美術館で常に安全を保つことを誓います。